Punk Fashion 1990s: 90s Punk Style من Riot Grrrl إلى Skate-Punk

سياتل، خريف 1991. فيديو فيه صالة رياضية مغطاة بالغرافيتي، ومشجّعات بفساتين سوداء يبدو عليهن الملل، ومغنٍّ أشقر بكارديغان مهترئ، يُعاد بثّه على MTV بلا توقّف. بعد ثلاثة أشهر يتصدّر الألبوم المرتبط به قوائم المبيعات، ويبدو زيّ المسامير الخاص بالثمانينيات قديمًا بين ليلة وأخرى. ما بدأ عام 1977 في أقبية لندن يحصل على حياة ثانية: أعلى، أوسع، أكثر غضبًا، ومتوفّر في مركز التسوّق للمرة الأولى.

يشير Punk Fashion 1990s إلى العقد الذي غيّر فيه الـPunk صورته الظلّية: بعيدًا عن القصّة الضيّقة للسبعينيات، نحو Baggy Jeans وقمصان الفرق والفلانيل وعُدّة الـSkate. أربعة تيّارات طبعت 90s Punk Style: Riot Grrrl، Skate- وPop-Punk، Street Punk وتقاطع الـGrunge. أساسيات الحركة موجودة في Punk Fashion Guide الكبير. هنا يتعلّق الأمر بالعقد الذي وصل فيه الـPunk إلى التيّار السائد وبقي مع ذلك غير مريح.

السبعينيات اخترعت الـPunk، والثمانينيات حوّلته إلى زيّ موحّد: جاكيت جلدي، جينز ضيّق ممزّق، موهوك، وانتهى الأمر. التسعينيات تفكّك هذا الزيّ بالضبط. في هذا العقد لا يحمل الـPunk مشهد واحد بل أربعة، وكل واحد منها يرتدي بطريقته. في أوليمبيا تخيط فرق Riot Grrrl الشعارات على فساتين Babydoll. في كاليفورنيا يستبدل المتزلّجون الجينز الضيّق بقصّات Baggy، لأن السروال الضيّق يعيق حركة الـollie. في سياتل يخلط تقاطع الـGrunge موقف الـPunk بفلانيل مستعمل. وفي الشوارع من Berlin إلى بوسطن يُبقي Street Punk خطّ المسامير الكلاسيكي حيًّا، أخشن وأكثر تآكلًا من أي وقت.

الانكسار الثاني تجاري بطبعه. في 1991 يصل الـPunk إلى قوائم المبيعات عبر طريق الـGrunge، وفي 1994 تتبع ألبومات Pop-Punk الكاليفورنية التي تُباع بالملايين. للمرة الأولى لا تُعلَّق الإطلالة في متجر المشهد فقط، بل في كل مركز تسوّق. هذا يخلق التوتّر الذي يجعل 90s Punk Style مثيرًا للاهتمام حتى اليوم: كان على كل تيّار أن يقرّر كم من التيّار السائد يتحمّل، وهذا القرار كان دائمًا مسألة ملابس أيضًا.

من يريد فهم الإطلالة لا يحتاج قائمة قطع، بل خريطة. الأرقام خلف ذلك تُظهر كم سريعًا انقلب العقد.

التيّارات الأربعة تتشارك موقفًا، لكنها تكاد لا تتشارك قطعة ملابس واحدة. من يخلط بينها يجمع قطعًا لم تُلبَس معًا تاريخيًا، وبهذا تحديدًا تُعرَف الإطلالات المُعاد بناؤها. النسخة القصيرة: Riot Grrrl يعمل بالتناقض بين اللطيف والقاسي. Skate- وPop-Punk يعملان بالحجم والوظيفة. Street Punk يعمل بالتآكل والعُدّة المعدنية. تقاطع الـGrunge يعمل باللامبالاة. كل واحد من هذه المنطقيات يعمل بذاته كنظام إطلالة كامل، ولكل منها أحذيته وسراويله وعلاقته الخاصة باللون.

التيّار الأول يستحقّ نظرة أدقّ، لأنه الأكثر تعرّضًا لسوء الفهم. Riot Grrrl لم يكن جمالية صارت سياسية بالمصادفة، بل سياسة بنت لنفسها جمالية، ومحسوبة بدقّة.

فرق مثل Bikini Kill وBratmobile ارتدت فساتين بناتية ومشابك شعر وغليتر، مع أحذية عسكرية ونصوص لم يتوقّعها أحد في فستان بناتي. الإطلالة عملت كفخّ: من استهان بمن ترتديها، وصلته الرسالة مرتين. بالنسبة للخزانة يعني ذلك مبدأ التناقض. قطعة ناعمة، قطعة قاسية، ولا مرة كلتاهما من العالم نفسه. Babydoll فوق قميص فرقة بأكمام طويلة، تنّورة Tartan مع أحذية مخدوشة، جرابات بخطوط مفتوحة كقرار واعٍ لا كحادث. من يرتدي تأثير Riot Grrrl اليوم لا يحتاج فساتين: طبقة Graphic تحت قميص قصير، ومعها حذاء قاسٍ، والمنطق قائم.

قميص الفرقة هو مركز كل خزانة 90s Punk، لكن العقد يرتديه بشكل مختلف عن الثمانينيات. ليس ملاصقًا للجسم ومدسوسًا في الجينز، بل أكبر بمقاس واحد على الأقل، فوق السروال، وغالبًا فوق قميص بأكمام طويلة. هذه الطبقة المزدوجة من قميص قصير الأكمام فوق قميص طويل الأكمام هي ربما أوضح علامة بصرية للعقد، من فيديوهات الـSkate إلى صور الحفلات. يُضاف إلى ذلك الفلانيل، يُلبَس مفتوحًا ومجعّدًا، كطبقة ثالثة أو معقودًا حول الوَرَكين. الـMesh والقماش الشبكي ينتقلان من زاوية النوادي إلى الحياة اليومية، غالبًا كطبقة تحتية تحت قمصان مقطوعة. منطق اللون يبقى ضيّقًا: أسود، أبيض، رمادي باهت، مع أحمر Tartan كلمسة. الرسومات خشنة، عالية التباين، وتبدو مُستعمَلة حتى وهي جديدة.

القطعتان تتبعان منطق التسعينيات: رسم خشن، حجم كبير، تآكل من المصنع. قميص بأكمام طويلة تحتهما، والطبقة المزدوجة قائمة.

الـGrunge هو النقطة التي صار فيها الـPunk الأكثر ظهورًا في التسعينيات وابتعد في الوقت نفسه أكثر ما يمكن عن الزيّ القديم. إطلالة Grunge من التسعينيات تتكوّن من قطع لا تلفت الانتباه منفردة: جينز باهت بتمزّقات حقيقية، قميص فرقة متمدّد، قميص فلانيل، وكارديغان يبدو كأن جدًّا تخلّى عنه. حمض الـPunk النووي ليس في القطع بل في المبدأ خلفها: ألّا تُظهر أي جهد، أن ترفض الكمال، أن تفضّل المستعمل على الجديد. Kurt Cobain ارتدى فساتين وسراويل بيجاما على المسرح، ليس كموضة تصريح، بل كرفض لزيّ نجم الروك. هذه العَرَضية تحديدًا تفصل Grunge Punk 90s عن Street Punk في السنوات نفسها: حيث يبني أحدهما جاكيته على مدى سنوات، يلبس الآخر ما يكون أعلى الكومة، ويعنيه بالجدّية نفسها.

الفيديو يُظهر لماذا تعمل الإطلالة حتى اليوم: القطع مريحة، الصورة الظلّية مرتاحة، ولا شيء فيها يبدو متكلّفًا. من يريد التعمّق في الربط بين الـGrunge وخزانة المهرجانات يجد التكملة في المقال المناسب.

بالتوازي مع موجة الـGrunge ينشأ على الساحل الغربي تيّار يسير بصريًا في الاتجاه المعاكس تمامًا: لون أكثر، حجم أكثر، سرعة أكثر. سيهيمن على إطلالة الـPunk في أواخر التسعينيات، ولذلك يحتاج مسرحًا خاصًا.

Skate-Punk وPop-Punk هما التيّاران اللذان يتوسّعان في 1994 مع الألبومات الكاليفورنية الكبيرة. الإطلالة تأتي مباشرة من الوظيفة: Baggy Jeans وشورتات واسعة، لأن السراويل الضيّقة تعيق الحركة على اللوح. أحذية Skate بنعل سميك، لأنها تصمد أمام السقوط. هوديز وGraphic Tees بمقاسات كبيرة، لأنها تمنح حرية الحركة وتبدو جيدة على المنحدر. يُضاف إلى ذلك Wallet Chain، ربما أكثر إكسسوار مُقلَّد في العقد، وُلد من مشكلة عملية: المحافظ تسقط من الجيب أثناء التزلّج. Pop-Punk يتبنّى هذه القاعدة ويرفع الألوان: شورتات بمربّعات، شعر مصبوغ، سراويل عمل Dickies. إنها أكثر إطلالات 90s Punk قابلية للوصول، وفي الوقت نفسه الأكثر جدلًا داخل المشهد نفسه، لأنها الأفضل بيعًا.

لا فئة منتجات تُظهر انكسار العقد أوضح من السروال. السبعينيات والثمانينيات ارتدت الضيّق، غالبًا ممزّقًا، غالبًا بأحزمة. التسعينيات ترفع الحجم: Baggy Jeans بساق مستقيمة واسعة، سراويل عمل بخطوة منخفضة، شورتات جينز مقطوعة تنزل بعيدًا تحت الركبة. التمزّقات تبقى، لكنها تنتقل من الركبة الضيّقة إلى السطح الواسع، حيث تتفتّح أثناء المشي. الـTartan ينجو كجسر إلى المدرسة القديمة: كسروال عند Street-Punks، كتنّورة عند Riot Grrrl، كفلانيل حول الوَرَكين عند الباقين. من يبحث اليوم عن سروال 90s Punk ينتبه إلى ثلاثة أمور: ساق مستقيمة إلى واسعة، تآكل مرئي في شكل غسلة أو تفاصيل Destroyed، وعُدّة معدنية مثل المسامير أو السحّابات الزخرفية التي تفصل القطعة عن Baggy Streetwear العادية.

الـWide-Leg-Jeans يحمل حجم الـSkate، والـStudded Jorts يترجم تقليد المسامير إلى قصّة التسعينيات. كلاهما يعمل مع أي من إطلالات التيّارات الأربعة.

في حين يصل الـGrunge وPop-Punk إلى قوائم المبيعات، يُبقي Street Punk على الخطّ الكلاسيكي، ومن باب المبدأ. المشهد حول فرق مثل Rancid أو The Casualties يرتدي في التسعينيات ما عمل في 1982، لكن بثبات أكبر: جاكيتات جلدية تُبنى على مدى سنوات بالمسامير والرُقَع والشعارات. جينز ضيّق مُدمَّر كرفض واعٍ لموجة الـBaggy. أحذية ثقيلة، حمّالات، رُقَع فرق على كل مساحة فارغة. الموهوك يصبح في هذا العقد أعلى وأكثر لونًا وأكثر تعقيدًا من أي وقت، كإعلان مرئي في زمن صار فيه الـPunk معلّقًا في مركز التسوّق أيضًا. Street Punk هو التيّار بأوضح القواعد، ولهذا تحديدًا الأصعب في التقليد: الجاكيت يمكن شراؤه، أما عشر سنوات التآكل عليه فلا.

• الجاكيت كأرشيف: المسامير والرُقَع والشعارات تُضاف على مدى سنوات. شراء جاكيت جاهز يُعتبر خيانة لتاريخك الخاص.
• الضيّق كتصريح: الجينز الضيّق المُدمَّر يفصل المشهد بوضوح عن Baggy السائد في العقد.
• أحذية بوظيفة: أحذية عمل ثقيلة، مربوطة إلى الأعلى، مبنية للـPogo وللحجر المرصوف.
• عُدّة معدنية بدل الزينة: السلاسل ومشابك الأمان وأحزمة المسامير أدوات، لا ديكور.
• الشعر كعلم: موهوك أو رأس محلوق، وفي التسعينيات أكثر لونًا وأعلى من أي عقد قبله.

الخطّ القاسي يقدّم حتى اليوم الصورة التي يراها معظم الناس عندما يسمعون كلمة Punk. مع أنه كان في التسعينيات الأصغر عددًا بين التيّارات الأربعة، لكنه الأعلى صوتًا في مشهد المدينة.

التسعينيات تنقل إكسسوار الـPunk من المشبك إلى السلسلة. الـWallet Chain معلّق على كل سروال ثانٍ في العقد، عبر كل التيّارات. يُضاف إلى ذلك قلائد من سلاسل كُرَوية أو بتعليقات صناعية، أحزمة مسامير تلمع من تحت القميص الكبير، وسلاسل مفاتيح تتدلّى من جيب السروال. الرُقَع والـPins تبقى عملة المشهد: شعارات الفرق، شعارات سياسية، رُقَع مصنوعة يدويًا. الجديد هو طريقة التعامل. حيث عرضت الثمانينيات الإكسسوار للاستعراض، يرتديه جيل التسعينيات بشكل أكثر عَرَضية، نصف مخفيّ تحت الطبقات، كتفصيل للنظرة الثانية. هذه العَرَضية هي السبب في أن إكسسوارات التسعينيات تعمل جيدًا اليوم في إطلالات اليوم العادي: لم تكن أبدًا مقصودة كتنكّر، بل كأدوات استخدام بموقف.

Keychain على السروال، سلسلة على العنق: قطعتان تمنحان أي إطلالة أساسية عُدّة التسعينيات، دون الحاجة إلى تصريح إضافي واحد. من يريد البناء من هناك يجد الفئات المناسبة مرتّبة هنا.

الجواب الصادق: أقل ما يمكن، وإن كان، فلأسباب وظيفية. Dr. Martens كان الثابت الكبير، عبر كل التيّارات، لأن الأحذية تصمد عقودًا وتبدو أفضل مع كل خدش. Converse وVans تقاسما مسألة السنيكر: Chucks عند الـGrunge وRiot Grrrl، وVans وماركات Skate أخرى عند كل من كان على اللوح. Dickies وBen Davis قدّمتا سراويل عمل كانت في الأصل للحرفيين وعملت لهذا السبب تحديدًا: رخيصة، متينة، واسعة القصّة. يُضاف إلى ذلك Levi's من المستعمل، غالبًا أقدم من مرتديها.

باقي الخزانة كان في التسعينيات بلا ماركات بشكل واعٍ: قمصان فرق من الحفلة، فلانيل من سوق السلع المستعملة، جاكيتات من المالك السابق. Vivienne Westwood، التي شاركت في تلبيس Punk السبعينيات، كانت في التسعينيات موضوع منصّات العرض ومرجع المشهد في الوقت نفسه، لكن قلّة من المشهد ارتدتها فعلًا. منطق الماركات في العقد كان: اشترِ الوظيفة، واكتب المعنى بنفسك. من يستوعب ذلك يفهم أيضًا لماذا تبقى قطعة جديدة بلا عيوب دائمًا خطوة متأخّرة في سياق 90s Punk.

يبقى السؤال كيف يُطبَّق منطق الماركات والقطع هذا اليوم دون أن تبدو كملصق عقد يسير على قدمين. لذلك توجد قاعدة بسيطة.

القاعدة: تصريح واحد من العقد في كل إطلالة، والباقي يبقى بلا زمن. من يرتدي Baggy Jeans مع طبقة مزدوجة وWallet Chain وفلانيل وشعر ملوّن في الوقت نفسه، يبني زيًّا تنكّريًا. من يتّخذ قرارًا واحدًا من هذه ويُبقي باقي الخزانة حديثًا، يرتدي إطلالة. عمليًا يعني ذلك: الجينز الواسع بتفاصيل Destroyed يعمل مع قميص أسود بسيط وسنيكرز نظيفة. قميص الفرقة في طبقة مزدوجة يعمل مع سروال أسود عادي. السلسلة على السروال تعمل مع إطلالة All-Black مختزلة تمامًا. الـStreetwear الداكن الحديث وصندوق أدوات 90s Punk يتقاسمان اللون الأساسي نفسه، ولذلك يمكن خلط العالمين بلا خسارة تقريبًا. المهم هو الاتجاه فقط: قطعة التسعينيات ضيف في الإطلالة، لا مضيف. حينها تُقرأ الإطلالة كاقتباس لا كإعادة بناء.

من فهم المبدأ مرة واحدة يمكنه تطبيقه بالعكس عبر العقود. نسخة السبعينيات من التمرين نفسه موجودة في المقال المجاور، بما فيها سؤال كيف صارت مشابك الأمان موضة يومًا.

الجاكيت الجلدي يبقى في التسعينيات إرث المشهد، لكنه يحصل على منافسة. جاكيت الـDenim يتولّى المهمة، غالبًا Cropped أو بمقاس كبير، وغالبًا بغسلة Acid تبدو مثل عشرة صيف على المهرجان. جاكيتات التدريب بخطوط جانبية تنتقل من متجر الرياضة إلى المشهد، استباقًا لكل ما سيُسمّى لاحقًا Streetwear. لكن خدعة التسعينيات الحقيقية تكمن في الطبقات: جاكيت فوق هودي فوق قميص بطبقة مزدوجة، كل شيء أكبر بمقاس، بحيث تظهر كل طبقة من تحت التالية. مبدأ الطبقات هذا يخلق الصورة الظلّية الضخمة التي تفصل 90s Punk Style عن الخطّ النحيل للسبعينيات، وهو في الوقت نفسه الجزء الأكثر عملية في الإطلالة: كل طبقة تعمل منفردة أيضًا.

معظم إطلالات التسعينيات الفاشلة لا تفشل بسبب القطع، بل بسبب الخلط. من يعرف التيّارات يرى الأخطاء فورًا. هذه هي الخمسة الأكثر شيوعًا، مرتّبة حسب حجم الضرر.

من ليس متأكّدًا إلى أي اتجاه تميل خزانته يبدأ من الفرق بين خطّ الـGrunge الناعم والقاسي. المقارنة تحلّ السؤال الأساسي أسرع من أي قائمة قطع.

الأسئلة الأكثر طرحًا عن عقد التسعينيات، مُجابة بشكل مختصر. للأسئلة الأساسية عن الحركة ككل يبقى الدليل الكبير العنوان الأفضل.

بهذا يكون العقد قد قيس: أربعة تيّارات، صورة ظلّية جديدة، ومنطق ماركات ما زال أثره حتى اليوم. ما يبقى من ذلك يمكن تلخيصه في ثلاث جُمَل.