Punk Fashion 80s: Ilme, josta tuli kovempi

Lontoo, talvi 1981. Brixtonissa vallatun talon edessä seisoo kolme hahmoa, joilla ei ole enää mitään tekemistä vuoden 1977 värikkäiden taidekoulukapinallisten kanssa. Mustat nahkatakit, joiden selkä on kokonaan peitetty niiteillä ja bändien nimillä. Housut niin kapeat, että ne on tungettava saappaiden sisään. Hiukset, jotka seisovat pystyssä, kiinnitettynä saippualla ja sokerivedellä. Kukaan täällä ei halua shokeerata. Tämä on arkea, ja juuri se tekee siitä vakavaa.

Punk Fashion 80s on punk-muodin toinen, kovempi vaihe: vähemmän taidekoulua, enemmän katua, vähemmän lainausta, enemmän univormua nahasta, niiteistä, tartanista ja saappaista. 80-luku jakaa ilmeen neljään suuntaan, Hardcoresta Deathrockiin, jotka kaikki annostelevat saman perusvarustuksen eri tavalla. Mihin tämä asettuu isossa kuvassa, kertoo Punk Fashion Guide.

Ennen kuin puhutaan vaatteista, kannattaa katsoa vuosikymmentä itseään. 80-luvun ilmettä voi ymmärtää vain, kun on selvää, mitä vastaan se tällä kertaa asettui: ei enää vanhempia vastaan, vaan omaa vuoden 1977 edeltäjäsukupolvea vastaan.

Punk Fashion 80s kuvaa vaihetta, jossa punk lakkasi olemasta lontoolaisen putiikin keksintö ja muuttui kansainväliseksi katu-univormuksi. Ensimmäinen aalto vuoden 1977 tienoilla oli provokaatiota hakaneuloilla ja leikatuilla paidoilla, usein suunnittelijoiden kuratoimaa. Toinen aalto noin vuodesta 1980 oli päinvastainen: anonyymi, massoittainen, itse rakennettu. Ilme muuttui tummemmaksi, raskaammaksi ja selvästi yhtenäisemmäksi.

Ydinvaatteet olivat selvillä kuin rakennussarja. Musta nahkatakki, jonka selkäpintaan maalattiin bändilogoja ja lyötiin niittejä. Kapeat farkut tai tartanhousut, usein revityt ja uudelleen kiinni ommellut. Lisäksi raskaat saappaat, useimmiten Dr. Martens tai armeijan ylijäämäkaupan maihinnousukengät. Bändipaidat, kangasmerkit, ketjut ja pyramidiniiteillä varustettu vyö täydensivät kokonaisuuden. Se, joka tätä käytti, kuului joukkoon sanomatta sanaakaan.

Ero ensimmäiseen aaltoon oli vähemmän vaatteissa kuin asenteessa niiden takana. Vuonna 1977 punk halusi erottua. Vuonna 1982 punk halusi kestää: poliisia, lamaa ja vuosikymmentä vastaan, joka kulki olkatoppauksilla ja neonväreillä toiseen suuntaan. Luvut näyttävät, miten nopeasti kenttä järjestyi.

Sille, että ilme siirtyi näin radikaalisti, oli selvä syy. Ensimmäinen punk-sukupolvi oli vuonna 1979 ajanut itsensä loppuun, kommersialisoitunut tai muuttunut New Waveksi. Se, joka oli sen jälkeen vielä punk, joutui tarkoittamaan sitä toisin, ja se näkyi heti.

80-luvun punk-muodin historia alkaa jäähyväisistä. Kun Sex Pistols hajosi 1978 ja Kings Road muuttui turistinähtävyydeksi, punk siirtyi putiikeista vallattuihin taloihin. Uudella sukupolvella, jota kutsutaan usein nimellä UK82 The Exploitedin kappaleen mukaan, ei ollut rahaa suunnittelijaprovokaatioon. Sillä oli armeijan ylijäämäkauppoja, kirpputoreja ja vasara niittejä varten.

Juuri tästä syntyi punk-historian tunnetuin silhuetti. Niiteillä päällystetty nahkatakin selkä, niin kutsuttu backpatch-asettelu bändilogolla keskellä, nousi skenen tunnusmerkiksi. Tartan, vuonna 1977 vielä lainaus brittiläisestä luokkayhteiskunnasta, oli nyt housuina tai kiinni ommeltuna kangaspalana pelkkä materiaali. Ja hiukset kasvoivat korkeuteen: lyhyestä piikkileikkauksesta täysikasvuiseen mohikaaniin.

Kuinka radikaali tämä askel oli, ymmärtää parhaiten vastakohdassa ensimmäiseen aaltoon. 1970-luku oli keksinyt sanaston, josta 80-luku rakensi kokonaisia lauseita, ja se, joka asettaa molemmat vaiheet rinnakkain, näkee kaksi eri vuosikymmentä samalla aakkostolla.

Toisen aallon sisällä ei kuitenkaan pysytty yhdessä ilmeessä. Vuosikymmen purki punkin selvästi erotettaviin suuntiin, joilla jokaisella oli oma soundi, oma politiikka ja oma pukeutumiskoodi, joka oli luettavissa ensi silmäyksellä.

Se, joka sanoo Punk Fashion 80s, tarkoittaa oikeastaan neljää vaatekaappia. Suunnat jakoivat saappaat ja asenteen, mutta erosivat kaikessa, mikä oli niiden yllä. Tämä erottelu on tänäkin päivänä avain siihen, että 80-luvun viittaukset nykymuodissa osaa sijoittaa oikein.

Nykyiselle stailaukselle tämä kartta on enemmän kuin historiantuntia. Se selittää, miksi 80-luvun punk-asu toimii joko vähentämisen kautta, kuten Hardcoressa ja Anarchossa, tai tiheyden kautta, kuten Oi!:ssa ja Deathrockissa. Molemmat yhtä aikaa kääntyy naamiaisasuksi.

Mikään vaate ei kantanut 80-lukua niin kuin takki. Musta nahkatakki biker-leikkauksessa oli kangas, panssari ja ansioluettelo yhdessä: jokainen niitti lyötiin erikseen, jokainen logo maalattiin käsin valkoisella värillä, jokainen kangasmerkki vastasi konserttia tai bändiä. Valmis takki kertoi vuosia. Siksi sitä ei myöskään koskaan pesty, koskaan vaihdettu eikä lainattu kuin hätätilassa.

Se, joka haluaa saman vaikutuksen nykyään, ei tarvitse 200 niittiä. Ratkaisevaa on silhuetin paino: takki, jolla on läsnäoloa, joka tekee ylävartalosta kantikkaamman ja asettuu muuta asua vastaan. Vahatut pinnat, hardware-yksityiskohdat ja raskaat huput kääntävät idean kopioimatta vuosikymmentä.

Takin alla vuosikymmen oli muuten vähemmän dogmaattinen kuin klisee väittää. Erityisesti miesten ja naisten välillä linjat kulkivat toisin kuin varhaisen 80-luvun alakulttuurista odottaisi.

Lyhyt vastaus: eroa oli tuskin lainkaan, ja juuri se oli pointti. Punk oli yksi ensimmäisistä nuorisokulttuureista, jossa naiset ja miehet käyttivät samaa univormua. Nahkatakki, kapeat housut, saappaat ja mohikaani eivät olleet maskuliinisesti koodattuja vaan skenen koodaamia. Nainen, jolla oli 14-reikäiset saappaat ja niittitakki, ei vuonna 1983 lainannut miesten muotia, vaan käytti yksinkertaisesti punkia.

Naisten versiot lisäsivät päälle omat kärjistykset: revityt verkkosukat leikattujen housujen alla, leopardikuvio fake-fur-kauluksena, dramaattinen silmämeikki Siouxsie Siouxin ja Deathrockin välillä. Ei pehmeämpi kuin miesten ilmeet, vaan usein tinkimättömämpi. Tämä logiikka, sama panssari omilla säännöillä, on tänäkin päivänä syy siihen, että ilme toimii molempiin suuntiin.

Jää kysymys, mistä vaatteet oikeastaan tulivat. Toisin kuin nykyään, 80-luvulla ei ollut kauppaa, joka olisi myynyt valmiin ilmeen, ja juuri tämä aukko vastaa yhteen aiheen yleisimmistä hakukysymyksistä.

Rehellinen vastaus: lähes ei mitään. Punk oli 80-luvulla nimenomaan brändivastainen. Silti oli valmistajia, joiden vaatteet nousivat perusvarustukseksi, koska ne olivat halpoja, kestäviä ja saatavilla kaikkialla. Perusta ostettiin, ilme rakennettiin.

• Dr. Martens nousi työmiehen saappaasta skenen standardiksi: 8 tai 14 reikää, musta tai kirsikanpunainen, vuosien ajan sisään ajettu.
• Armeijan ylijäämä toimitti maihinnousukengät, parkat ja patruunavyöt pienellä rahalla, erityisesti Anarcho- ja Hardcore-nurkassa.
• Band-merch oli ainoa hyväksytty logopinta: paitoja konserteista, lisäksi kangasmerkkejä, jotka siirtyivät paidasta takkiin.
• Westwood-perintö: 70-luvun bondage-housut ja tartan-leikkaukset jäljenneltiin 80-luvulla massoittain, useimmiten kotona.
• Itse tehty pysyi tärkeimpänä brändinä: niitit rautakaupasta, silkkipaino keittiössä, reiät tarkoituksella.

Tämä epäluottamus valmiita ilmeitä kohtaan vetää suoran linjan nykyhetkeen: se, joka kantaa tänään 80-luvun punk-viittauksia, vaikuttaa uskottavalta juuri silloin, kun vähintään yksi vaate näyttää siltä, että sillä on oma historia. Periaate ei muuten pätenyt vain Lontoossa, vaan sai Saksassa aivan oman sävynsä.

Saksan 80-luvun skene ei ollut kopio brittiläisestä, sillä oli omat keskukset ja oma kovuus. Länsi-Berliini Kreuzbergin SO36:lla, Düsseldorf Ratinger Hofilla, Hampuri Hafenstraßella: kolme kaupunkia, kolme murretta samasta ilmeestä. Vanhimpana saksalaisena punkbändinä pidetään düsseldorfilaista Malea, joka perustettiin 1976, ennen suurta aaltoa. 80-luvulla skeneä määrittivät sitten bändit kuten hampurilainen Slime, Toxoplasma sekä varhaiset Die Toten Hosen ja Die Ärzte, jotka molemmat perustettiin 1982.

Visuaalisesti saksalainen punk oli usein raaempi kuin UK-esikuva: enemmän armeijan ylijäämää, enemmän mustaa, vähemmän tartania. Talonvaltausliike tarjosi kontekstin, jossa ilmeestä tuli arkea viikonloppuvaatteen sijaan. Miltä tämä energia tuntuu liikkeessä, näkyy katsauksessa nykyisiin tulkintoihin.

@fugastudios These pants ate and left no crumbs 🖤 walking chaos in denim form #fugastudios #darkfashion #widelegpants #fyp #distresseddenim ♬ Originalton - Fuga Studios

Se, että tuhottu denim ja raskaat silhuetit kuljettavat tänään taas juuri tätä energiaa, ei ole sattumaa: housukysymys oli 80-luvulla ehkä koko ilmeen tärkein tyylipäätös, heti takin jälkeen.

80-luvun punk-housuilla oli kaksi napaa. Toisella puolella äärimmäisen kapea putki, usein vanha farkku, mustaksi värjätty ja hakaneuloilla nilkoista kavennettu, tungettu saappaiden sisään. Toisella puolella tartan- tai bondage-housut remmeillä jalkojen välissä, ensimmäisen aallon perintö. Molemmat elivät tuhosta: repeämät polvissa, paikat toisesta kankaasta, käsin maalatut iskulauseet reidessä.

Nykyiset tulkinnat kääntävät asenteen istuvuuden sijaan. Niitit ja stud-yksityiskohdat korvaavat hakaneulat, nahka ja painotetut kankaat tuovat painon, ja myös väljät leikkaukset toimivat, kunhan hardware pysyy näkyvissä. Ratkaisevaa on, että housut ovat luettavissa omana statementtina eikä saattajana.

Jos koko vuosikymmenen pitäisi tiivistää yhteen lauseeseen, se olisi ero ensimmäiseen aaltoon: punk oli keksitty 1977, mutta vasta 80-luku päätti, mikä siitä jää.

Vakavaksi tekeminen ei kuitenkaan tarkoita museokuntoa. Varsinainen testi jokaiselle 80-luvun koodille on, voiko sitä käyttää tänään ilman että näyttää naamiaisasulta, ja siihen on selvä menetelmä.

Sääntö: yksi aikakauden vaate asua kohden, ei koskaan koko vuosikymmen. Niittitakki rauhallisiin mustiin housuihin ja siisteihin saappaisiin luetaan asenteena. Sama takki tartanhousuihin, mohikaaniin ja patruunavyöhön luetaan valepukuna. Ero ei ole vaate vaan annos.

Toinen vipu on materiaalin rehellisyys. 80-luvun punk eli vaatteista, jotka näyttivät käytetyiltä, koska ne olivat käytettyjä. Washed-efektit, avoimet reunat ja todellinen kuluminen kääntävät sen paremmin kuin mikään painettu repeämä. Cross-collar-polo tai pesty tee grafiikalla kantaa viittausta hienovaraisemmin kuin mikään naamiaisvaate, ja juuri tämä pidättyvyys tekee ilmeestä arkeen sopivan.

Se, joka haluaa syvemmälle ilmeen mustaan versioon, löytää koko logiikan omasta stailausartikkelista, mukaan lukien materiaalisäännöt eleganssin kippipistettä vastaan.

Nopeaan alkuun sopiviin kategorioihin kannattaa mennä suoraan kaupan rakenteen kautta, lajiteltuna niiden rakennuspalikoiden mukaan, joista ilme todella koostuu.

Kahta alkuperäisen ilmeen elementtiä ei kuitenkaan voi ostaa, ja juuri ne määrittivät vuosikymmenen visuaalisesti: hiustyyli ja käsityö.

Mohikaani oli 80-luvun pystysuora huutomerkki. Se, mikä vuonna 1977 oli vielä lyhyitä, värjättyjä piikkejä, kasvoi veistokseksi: Liberty Spikes, viuhkamaiset harjat, kaksikymmentä senttiä korkeutta, kiinnitettynä saippualla, sokerivedellä tai hiuslakalla raa'oissa määrissä. Lisäksi tuli meikki, jonka ei ollut tarkoitus kaunistaa vaan merkitä: mustalla rajatut silmät kaikilla sukupuolilla, Deathrock-piireissä lisäksi valkoiseksi pohjustettu iho.

Toinen pilari oli käsityö. Niitit lyötiin yksitellen nahan läpi, kangasmerkit ommeltiin hammaslangalla, koska se oli repeämistä kestävämpää, logot maalattiin lakkakynällä tai valkoisella värillä vapaalla kädellä. Täydellisyys oli epäilyttävää: vinoon maalattu teksti todisti, että takki oli aito eikä ostettu.

Niin suljetulta kuin ilme vuosikymmenen keskellä vaikuttikin, niin selvästi se alkoi purkautua reunoilta. 80-luvun lopulla koodit siirtyivät uuteen suuntaan, josta muutamaa vuotta myöhemmin tuli seuraava suuri aalto.

Hakukysymys Grunge 80s Punk osuu todelliseen siirtymään. Seattlessa ja muissa yhdysvaltalaisissa kaupungeissa Hardcore-punk sekoittui 80-luvun lopulla metalliin ja secondhand-estetiikkaan: flanellipaidat bändipaitojen päällä, revityt farkut ilman niittejä, hiukset, jotka roikkuivat taas seisomisen sijaan. Punkin ydin pysyi, panssari putosi. Se, mitä siitä tuli, dominoi 90-lukua.

Sijoittamisen kannalta tämä tarkoittaa: 80-luvun punk on ilmeen täsmällisin ja kovin muoto, Grunge sen rennompi perillinen. Sen, joka sekoittaa molemmat, kannattaa tietää, kumpi puoli dominoi, muuten syntyy visuaalista kohinaa viittauksen sijaan. Ja siitä niihin virheisiin, jotka juuri tässä kohdassa tapahtuvat useimmin.

Useimmat epäonnistuneet 80-luvun asut eivät kaadu vaatteisiin vaan annokseen ja viiteen toistuvaan kaavaan, jotka kaikki ovat vältettävissä.

Jää se taso, joka tekee eron vankan ja täsmällisen välille: pienet osat. Asusteet eivät olleet 80-luvulla koskaan koristetta vaan toiminnan kantajia viestillä, ja juuri niin niitä pitäisi käyttää tänään.

Kolme asusteperhettä kantoi vuosikymmentä. Ensinnäkin vyö, useimmiten pyramidiniiteillä, usein kahtena tai roikkuvana. Toiseksi ketjut: housuissa, kaulakoruna riippulukolla, kuuluisaksi tullut Sid Viciousin kautta jo 70-luvulla ja 80-luvulla standardi. Kolmanneksi kaikki, millä on funktio, niittirannekkeesta patruunavyöhön, joka ei koskaan nähnyt ammuksia.

Tänään pätee: yksi kova asuste vyöhykettä kohden. Niittivyö rauhallisiin housuihin, raskas ketju pelkistettyyn toppiin, näyttävä avaimenperä siistiin silhuettiin. Vaatteilla pitää olla painoa, aitoa metallia muovin sijaan, muuten viittaus kippaa leluksi.

Lopuksi ne kysymykset, joita Punk Fashion 80s:n ympärillä kysytään useimmin, tiiviisti vastattuna ja tietoisesti pelkän vaatekaapin ulkopuolelta.

Muotia, musiikkia ja skeneä ei voi 80-luvulla erottaa siististi, siksi yleisimmissä kysymyksissä nousevat esiin kaikki kolme tasoa.

Mitä vuosikymmenestä jää, kun nostalgia ja klisee vähennetään? Menetelmä. 80-luku näytti, miten harvoista, kovista vaatteista rakennetaan identiteetti, joka pärjää ilman logoa, ja juuri tämä menetelmä on syy siihen, että ilme palaa muutaman vuoden välein.