Punk Fashion 1970s: miten Lontoo ja New York repivät muodin

Lontoo, kesä 1976. King's Roadilla kävelee teinejä paidoissa, jotka näyttävät siltä kuin joku olisi käsitellyt ne veitsellä. Juuri niin on tapahtunut. Repeämät ovat tarkoituksellisia, hakaneulat eivät pidä mitään kasassa, ja aikuisten maailma on kauhuissaan. Kolme vuotta myöhemmin tämä ilme on jakanut muodin historian aikaan ennen ja aikaan jälkeen. Se mikä tällä kadulla syntyi, kulkee yhä mukana jokaisessa catwalkin murtumassa, jokaisissa revityissä farkuissa ja jokaisessa statement-paidassa.

Punk Fashion 1970s on punkin alkuperäinen ilme: revityt paidat, nahkatakit, tartan, hakaneulat ja DIY-customointi, syntynyt vuodesta 1974 New Yorkissa ja vuodesta 1976 Lontoossa Vivienne Westwoodin SEX-putiikin ympärillä. Ilme oli torjuntaa vaatteiksi puettuna, ja sen viisi rakennuspalikkaa toimivat yhä tänään. Koko tyyliperheen järjestää Punk Fashion Guide, täällä on kyse alkuperäisestä vuosikymmenestä.

Varhainen 70-luku oli muodillisesti kylläinen. Levarilahkeet, platform-kengät, kimallus, disco-silkki: kaikki oli pehmeää, kallista ja glamourille rakennettua. Punk oli suora vastaus siihen. Ei uutena trendinä muiden rinnalla, vaan hyökkäyksenä ajatusta vastaan, että muodin täytyy miellyttää. Revitty paita hakaneuloineen ei ollut vuonna 1976 stailauspäätös, se oli sodanjulistus kaikille, jotka kantoivat vaatteita statussymbolina.

Siksi ilme toimii yhä tänään. 1970-luvun punkmuoti teki ensimmäisenä tyylinä muodin historiassa tuhosta muotoilukeinon. Sitä ennen repeämä tarkoitti: rikki, köyhä, nolo. Sen jälkeen se tarkoitti: tahallinen, äänekäs, oma päätös. Jokaiset distressed-farkut, jotka tänään roikkuvat liikkeessä, maksavat takaisin tälle vuosikymmenelle.

Luvut merkitsevät käännekohdan, mutta ne eivät selitä sitä yksin. Ymmärtääkseen, miksi juuri tämä ilme iski niin kovaa, täytyy lyhyesti selvittää, mitä sana ylipäätään tarkoittaa.

Sana on vanhempi kuin liike. Amerikkalaisessa slangissa punk tarkoitti pitkään: kelvoton, pikkurikollinen, joku ilman arvoa. Kun musiikkilehdistö 70-luvun puolivälissä kutsui Ramonesin kaltaisia bändejä niin, se oli tarkoitettu halvennukseksi. Skene yksinkertaisesti piti loukkauksen ja teki siitä nimen. Siinä on koko tyylin ydin: ota se, millä sinua halutaan satuttaa, ja kanna sitä näkyvästi.

Vaatteisiin käännettynä punk ei siis tarkoita kaaosta vaan arvojen kääntämistä. Halpa kannetaan ylpeänä, rikki on tahallista, koulupuku maalataan iskulauseilla yli. Joka kantoi vuonna 1977 jätesäkkiä mekkona, ei tehnyt vitsiä vaan pointin: teidän arvojärjestelmänne ei päde täällä. Tämä logiikka erottaa punkin jokaisesta sitä edeltäneestä tyylisuunnasta, ja se on syy siihen, miksi ilme ei koskaan ollut pelkkää pintaa.

Jos 1970-luvun punkmuodilla on osoite, se on King's Road 430 Chelseassa. Siellä Vivienne Westwood ja Malcolm McLaren pitivät vuodesta 1974 putiikkia nimeltä SEX, myöhemmin uudelleennimettynä Seditionaries. Liike myi sitä, mitä ei saanut mistään muualta: bondage-housuja hihnoineen jalkojen välissä, revittyjä paitoja provosoivine printteineen, pahamaineisen Anarchy-paidan. McLaren manageroi Sex Pistolsia, Westwood puki heidät. Bändi ja putiikki olivat yksi ja sama projekti.

Westwoodin panosta on vaikea yliarvioida. Hän teki vihasta käsityön ja antoi punkille muotokielen, joka oli kopioitavissa: tartan vastakarvaan, hihnat ilman funktiota, iskulauseet kankaalla. Se mikä kadulla alkoi improvisaationa, sai hänellä leikkauksen ja systeemin. Liikkeen tärkeimmät koodit:

• Bondage-housu: musta housu yhdistetyin lahjehihnoin, aikakauden tunnetuin Westwood-osa.
• Anarchy-paita: ylimaalattu paita patcheineen ja iskulauseineen, jokainen kappale uniikki.
• Tartanin uudelleentulkinta: brittiläisen yläluokan kuosi, leikattuna ja niiteillä uudelleen koottuna.
• Muslin-paidat: ohuet, väljät paidat painatuksin, usein tarkoituksella vinoon ommeltuina.

Kuinka syvälle nämä koodit yltävät tänäänkin, näkyy laajassa katsauksessa kaikkiin punkin aikakausiin ja niiden yhteyksiin:

Tarina kerrotaan usein Lontoo-keskeisesti, mutta kronologisesti New York oli ensin. Vuodesta 1974 Ramones, Television ja Patti Smith soittivat CBGB:ssä Boweryllä. Heidän ilmeensä oli ohimennen rakennettu verrattuna kaikkeen, mitä Lontoo myöhemmin rakensi: nahkatakki, kapeat revityt farkut, valkoinen paita, Chuckit. Richard Hell lasketaan hakaneuloilla koostetun revityn paidan keksijäksi. Ei konseptia, ei suunnittelijaa, vain ei rahaa eikä halua glamouriin. Bowery oli halpa, klubit olivat pieniä, ja juuri tämä ahtaus muotoili ilmeen: se mitä kantoi, piti selvitä illan läpi puristuksessa.

Lontoo otti samat ainekset ja teki niistä teatteria. Kun New York kantoi understatementtia, Lontoo kantoi eskalaatiota: kirkkaammat värit, enemmän hardwarea, poliittiset iskulauseet, Westwoodin harkitut leikkaukset. Muistisääntö: New York keksi osat, Lontoo keksi lavastuksen. Molemmat linjat ovat olemassa rinnakkain tähän päivään asti, pelkistetystä arkipunkista täysin ylös käännettyyn statement-ilmeeseen.

Alkuperäinen ilme voidaan purkaa viiteen rakennuspalikkaan, ja jokaisella niistä oli syynsä. Nahkatakki tuli rokkaripiireistä ja oli yhtä aikaa suojakilpi ja kangaspohja, niiteillä päällystetty ja bändien nimillä maalattu. Housu oli kapea ja tuhottu, vastaohjelmana disco-aikakauden levarilahkeelle. Paita oli itse tehty: leikattu, kirjoitettu, neuloilla uudelleen koottu.

Lisäksi tulivat raskaat maiharit tai creepersit jalkoihin ja hardware koko kehoon: hakaneuloja, koiran kaulapantoja, ketjuja, partaveitsenteriä riipuksina. Tärkeää on yhteispeli. Yksittäistä osaa kantoi vuonna 1977 joskus myös modi tai rokkari, vasta yhdistelmä teki punkista luettavan.

Bändit olivat ilmeen näyteikkunat. Ramones kantoi kaikki samaa: nahkatakki, revityt farkut, valkoinen paita, sienipäähiukset. Se oli tarkoituksellista, univormu kuin logo. Sex Pistols oli vastamalli, jokainen kävelevä Westwood-näyteikkuna, Johnny Rotten Anarchy-paidassa, Sid Vicious riippulukkoketju kaulassa. The Clash sijoittui näiden väliin: sotilashousut, maalatut paidat, maiharit, enemmän katua kuin putiikkia.

Joka haluaa rakentaa bändin ilmeen uudelleen, ei tarvitse vintage-metsästystä vaan siluetin ymmärtämistä: kapea ylhäällä, kapea alhaalla, raskas jaloissa. Miltä sellainen siluetti näyttää liikkeessä, näkyy klipissä.

Nopein sisäänkäynti tähän bändisiluettiin ovat kokonaiset lookit, joissa yläosa ja housu on jo sovitettu toisiinsa. Kaksi suuntaa, jotka kantavat 70-luvun henkeä ilman nostalgia-efektiä:

Mikään kysymys ei ollut vuonna 1976 niin ratkaistu kuin takkikysymys. Nahkatakki, useimmiten biker-malli vinolla vetoketjulla, oli punkin vaatekaapin kallein ja tärkein osa. Sitä ei säästelty vaan työstettiin: niitit sisään, bändien nimet päälle, patchit yli. Tuore nahkatakki oli epäilyttävä, naarmuuntunut oli ansioluettelo. Jotkut takit vaihtoivat vuosien varrella omistajaa ja kantoivat lopulta kolme kerrosta historiaa päällekkäin, bändien nimiä bändien nimien alla.

Tänään se tarkoittaa: takki kantaa ilmeen, joten se saa olla luonteikas. Strukturoitu nahka, näkyvä hardware ja kulmikkaat leikkaukset toimivat paremmin kuin siistit minimalistiset takit. Sääntö: jos takki näyttää siltä, että se on selvinnyt jo kahdesta omistajasta, se sopii. Bomber-mallit printillä tai taktiset setit kääntävät saman asenteen nykyhetkeen ilman 1:1-kopiota.

Punk oli ensimmäinen nuorisotyyli, jossa naiset eivät kantaneet miesten pehmeämpää kaikua vaan kovempaa versiota. Siouxsie Sioux yhdisti fetissielementtejä geometriseen meikkiin ja teki siitä lavaidentiteetin, joka valmisteli myöhemmin koko goth-ilmeen. Jordan, legendaarinen myyjä SEXissä, kantoi beehive-kampausta ja Mondrian-silmiä töihin ja tuli siten itse King's Roadin nähtävyydeksi.

Naisten 70-luvun punk-ilme rikkoi tietoisesti jokaisen odotuksen: verkkosukat raskaiden maiharien kanssa, miesten paidat iskulauseineen, hameet jätesäkeistä, lisäksi aggressiivinen silmämeikki. Mikään siinä ei halunnut miellyttää, ja juuri se teki siitä tyyliä määrittävää. Joka tänään asettaa female-punk-viittauksia, työskentelee samoilla kontrasteilla: kova pehmeää vastaan, maskuliininen feminiinistä vastaan, aina yksi elementti liikaa hyvälle maulle.

Tämä lausuntologiikka toimii vahvimmin monokromina. Miten täysin musta punk-build rakennetaan tänään, lukee omassa artikkelissaan:

Housu oli vuonna 1976 selvin erottautumissignaali, koska valtavirran muoti roikkui levarilahkeessa. Punk kantoi täsmälleen päinvastaista: kapea, suora, tuhottu. New Yorkissa se oli revitty Levi's, Lontoossa bondage-housu hihnoineen ja vetoketjuineen tai tartan-housut, joiden kuosi harjattiin omaa historiaansa vastaan. Myöhemmin tulivat niittirivit sivusaumoihin.

Tänään valikoima on suurempi, logiikka sama. Niitit, hihnat ja näkyvä hardware tekevät jokaisesta mustasta housusta punk-sitaatin. Myös väljät leikkaukset toimivat, kunhan pinta tekee työtä: studsit, pesut, tuho. Raja ei kulje leikkauksessa vaan sileydessä. Virheetön pukuhousu pysyy Businesscorena, oli se miten musta tahansa. Toisin päin yksi ainoa niittirivi riittää kaatamaan rauhallisen siluetin. Jos olet epävarma, aloita alhaalta kovaa ja pidä yläosa yksinkertaisena.

70-luvun punkin tärkein elementti ei roikkunut yhdessäkään vaatepuussa. DIY oli vuosikymmenen varsinainen keksintö: vaatteita ei ostettu vaan rakennettiin. Koulupaita maalattiin tekstiilivärillä yli, farkkuja työstettiin partaveitsellä, paita leikattiin ja koottiin hakaneuloilla uudelleen. Neula oli samalla työkalu ja koru, täydellinen punk-objekti: halpa, toimiva, lievästi uhkaava.

Tämä periaate erottaa tähän päivään asti aidon punk-vaikutuksen nopeasta kopiosta. Ostettu osa muuttuu statementiksi vasta oman puuttumisen kautta, vaikka puuttuminen olisi vain päätös yhdistää se väärin. Joka kantaa tavaroitaan kunnes niillä on tarinoita, on lähempänä alkuperäistä kuin yksikään vintage-keräilijä.

Joka mieluummin kuratoi kuin leikkaa itse, aloittaa kategorioista, joissa hardware on jo sisäänrakennettu. Neljä sisäänkäyntiä, lajiteltuna asun vyöhykkeen mukaan:

70-luvun punk-paita oli manifesti puuvillassa. Richard Hellin revitty paita tekstillä Please Kill Me lasketaan alkumuodoksi, Westwoodin Muslin-paidat printillä ja vinolla saumalla suunnitelluksi vastaukseksi. Molemmat seuraavat samaa ajatusta: yläosa on pinta, jolla asenne lukee. Päälle tuli, jos mitään, vain nahkatakki tai leikattu liivi.

Moderniksi käännettynä se tarkoittaa: pesut, distressing ja tuhotut kerrokset ottavat partaveitsen työn. Haalistunut tee rikkoutunein reunoin avoimen takin alla tuottaa täsmälleen 70-luvun tekstuurin ilman että yksikään osa vaikuttaa puvulta. Miltä se kehossa laskeutuu, kahdessatoista sekunnissa:

Kaksi toppia valikoimasta kantaa juuri tätä tekstuurilogiikkaa, yksi graafisena statementina ja yksi tuhottuna layer-osana:

Raja viittauksen ja naamiaisasun välillä on 70-luvun punkissa kapeampi kuin missään muussa retro-ilmeessä, koska esikuva on niin ikoninen. Joka siteeraa kaikkia koodeja yhtä aikaa, ei kanna enää asua vaan naamiaispukua. Nämä viisi virhettä näemme useimmin:

Kenelle äänekäs versio on liikaa, löytää punkin indie-siivestä hiljaisemman käännöksen samasta asenteesta:

Asusteet eivät olleet 70-luvun punkissa koskaan sivuseikka, ne olivat aakkoset. Koiran kaulapanta, ketju, neula, vyö kaksoisrivillä: jokainen objekti tuli toisesta kontekstista ja tulkittiin kehossa uudelleen. Siksi punk-asusteet toimivat tähän päivään asti sisäänkäyntinä. Yksi ainoa kova metalliosa siirtää neutraalia asua tuntuvasti vuotta 1976 kohti, ilman että mitään muuta tarvitsee siteerata.

Moderni valikoima seuraa vanhaa sääntöä: metalli ennen kangasta, funktio ennen korua. Nahkavyö ristihardwarella tai tuhottu lippis patch-luonteella kantaa enemmän 70-luvun henkeä kuin yksikään nostalgiapaita. Kaksi osaa, jotka tekevät täsmälleen tämän työn:

Osan olemme selvittäneet yllä yksityiskohtaisesti, muutama kysymys nousee 70-luvun punkmuodin hauissa silti aina uudelleen esiin. Tässä ovat viisi yleisintä, tiiviisti ja ilman kiertoteitä vastattuina, Westwood-kysymyksestä arjen stailaukseen.

Jäljelle jää luokittelu. 1970-luvun punkmuoti ei ollut trendi muiden joukossa vaan hetki, jolloin muoti oppi työskentelemään itseään vastaan. Joka on ymmärtänyt sen, ei tarvitse enää ostoslistaa vaan vain päätöksen.